至於小龙牵著狗狗往外走的戏份，则要简单得多。

因为他是佩戴墨镜的，人设上也是不苟言笑的阴沉小男孩，不像《石头的夏天》那样，需要他前后演出反差。

这场戏一共ng了两次，还都是因为狗狗不够合作。

拍完这段，就到了下午两点，该轮到顾晨的外景了。

他在用臥室临时改造的化妆间，让化妆师给自己来了个坠亡的妆造，一头扎进雪地里后，美术指导按照分镜，適时在合適的地方撒上血浆。

赵小钉临时控场，拿著对讲机大喊：“可以开始了。”

在外面玩了一个小时的小龙从一个小坡上缓缓出现，摇头晃脑，走了好几步路之后，才显现手上的绳子，最后才是高度只有三十公分左右的狗狗。

拍这段的时候，顾晨定的是用景深镜头。

即不管小龙如何在镜头中走动，走了多少米，都要始终保持清晰对焦，並虚化背景，但为了体现角色走动时的真实感，摄影师需要在保持镜头稳定性的情况下，轻微晃动。

这种镜头他前世经常在讲课时拿来举例，为了方便大一学生们理解，用的一直是《这个杀手不太冷》里，里昂、玛蒂尔达搬家，抱著绿萝从地平线上缓缓走到镜头前的片段。

等狗狗闻到血腥味，冲向前，小龙也衝上前，却踩到了爸爸的尸体。

他退后一步，跪下摸了摸爸爸，结果不仅摸到爸爸，还摸到一大片血，大喊“妈妈，妈妈，你快来”，俞妃鸿適时在二楼阳台露个面，镜头拍到，顾晨就可以拍拍屁股站起来了。

下一秒就可以直接切大门打开、俞妃鸿衝出的镜头。

之后不必再给顾晨镜头，而是会切到狗狗身上。

因为在这一过程中，狗狗一直趴在脏兮兮的雪地上，用疲惫的眼神注视著。

它的皮毛被寒风掀起，呼吸在冷空气中凝成白雾。

那双眼睛则疲惫、湿润，固执地望向前方。

像是等待著什么，又像是早已放弃等待。

像是看清了什么，又像是什么都没看清。

它的眼神不是悲伤，而是一种更深的倦意，一种被时间磨损后的平静。

一如作家和丈夫被婚姻磨损掉激情与爱意后，仅剩的狼狈。

雪无声地落著，世界安静得只剩下它沉重的呼吸。

镜头拉远至全景，远处的地平线模糊成一片灰白，而它依然趴在那里，目光穿透风雪，投向某个看不见的终点。

等赵小钉拍完这段，顾晨感觉挺到位的之后，才如梦方醒般感觉到冷，拍拍身上的雪，跑到屋里。

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“冷不冷？”俞妃鸿第一个上前，帮他拍了拍身后的雪，紧了紧领口。

高媛媛眨著清澈的大眼睛，將抱了好一会儿的厚实军大衣放到顾晨手上。

冰冰则递上一杯热水：“导演，你喝点水暖暖吧，刚好温温的。”

顾晨上前接过，试探性的点了点，发现確实是温的，才一口气喝了大半杯。

身后的高媛媛，则气鼓鼓地盯著冰冰，想著自己怎么就没想到可以送热水，刚才她宝贝似的抱著水杯，还以为她是在暖手呢，没想到是打这个歪主意！

“媛媛姐你也想喝吗？那我也给你倒一杯吧。”

“不用了，我不渴。”