这时候的媒体还不是喇叭，所以大家觉得这问题也没什么，一个个保持著吃瓜的架势，看这个在校生导演怎么回答。

“昨天写小说，有人说我是天才作家，今天拍电影，有人说我是天才导演，我看明天去吃饭，连吃八碗，还可能被说是天才饭桶，”顾晨顿了顿，笑道，“名称千奇百怪，今天一个人可能夸你，明天同一个人就可能损你。”

“写作也好，拍电影也好，都是一种创作方式，只不过前者用笔，后者用摄影机，对我来说並没有什么本质性的不同。”

“写了几个剧本后，我越来越意识到，自己原来有非常多的限制性信念，这种感觉就像一直住在一间玻璃房子里，但其实边界都是自己设下的，而玻璃是可以被打破的。”

“你是不是天才这件事，远不如『你是否相信自己是天才』重要。只要你坚定地相信自己是天才，那你就一定能做成一些事情。”

“顾导刚才说已经『写了几个剧本』，是很快会带来新作吗？这次是否也会衝击国际电影节？”其他记者问道。

“对，剧本已经创作完成，女主角定了俞妃鸿，其余演员还在选择中，礼堂门口、还有教学楼都刚刚张贴上相关信息，不少角色设定比较年轻，欢迎有兴趣的同学们踊跃报名。”

后排的学生们闹作一团，还有些当场就要从侧面挤出去，想看看剧组招工信息上写的什么，自己或者身边的朋友们是否符合。

“看顾导的片子在画面风格上跟第五代、第六代导演们截然不同，作为第六代导演之一，你为什么会另闢蹊径，用这种风格拍摄？”王常田又问道。

去年短片在坎城得了奖后，就有媒体將顾晨也视为第六代导演中的一员，只不过大多数时候顾晨都是那个被省略的“等”罢了。

现在他一举得了金熊奖，媒体们再说的时候，已经要把他放头一个了。

“第六代导演的称呼是你们起的，可不是我啊，”顾晨笑了笑，正色道，“这个问题，在柏林国际电影节的时候，也有记者问我。”

“改开之初的导演，我的老师们，是第四代，78年入学，80年代声名鹊起的壮壮、陈凯格、张一谋等学长，是第五代，有人將80年代入学，90年代初扬名的小帅等导演归为第六代。”

“相信你能看出来，导演的代际，是由沉重的歷史划分出来的，从这一角度出发，我不觉得我是第六代导演，因为我是75年生人，没有像他们那样，经歷过共同的刻骨铭心的伤痛，我是个体性的，用这种风格，”顾晨自嘲一笑，“其实也不能说是风格吧，毕竟我只拍了一部长片。”

“只是这种处理方式，更適合这部电影而已，我对新作的处理方式，就跟这部电影完全不同。”

“希望各家媒体、各位学者也不要因为年龄把我归入第七代，我更诚挚希望，以后不要有什么第七代导演。”

“大家一起拍片，共同为中国电影的繁荣，和中国电影市场的繁荣，作出自己的一份贡献，如是而已。”

《羊城晚报》的记者问道：“这么说，你以后会拍商业片，像好莱坞大片那种？”

现在的大环境，尤其是北电这边，对好莱坞大片比较反感。

排除一些吃不到葡萄吃葡萄酸的，也不乏发自內心鄙视的，认为只有拍文艺片的才配叫作导演。

实际上，只要电影需要在全国的电影院里放，那它就是一个產业，產业不会被卖座的商业片摧毁，只会被不卖座的文艺片摧毁，而健全、健康的市场，对两者都需要。

顾晨对学院里的这种风气不感冒，因为它现阶段再强，也不是主流。