接下来这几天，顾晨过得很轻鬆。

除了给升任青年电影製片厂厂长的老郑出去道了个喜，吃一顿酒以外，几乎不出门。

大多数的时间，都是在家里改剧本。

为了让俞妃鸿演他新片女主，答应她的时候虽然说“把40岁的女人改成28岁是小事”，但实际上，这不是动动笔改一下年龄就能成的事，因为40岁有个8岁孩子，跟28岁有个8岁孩子，是两个完全不同的概念。

两者的说话方式、行为逻辑，周边人对她的態度，都会有很大的转变，他足足改了十多天。

《坠落的审判》主要故事很简单。

“从小在京城农村长大的女作家，在一次读书分享会里邂逅了会弹钢琴、爱读书的香江商人，並与其坠入爱河。孩子渐渐长大后，为了婚姻延续和儿子的教育问题，女作家捨弃了自己一直以来的舒適区，跟丈夫一起去了香江生活，但到了香江后，丈夫的货轮受到百年一遇的海啸，事业大受打击，每日借酒消愁。”

“可女作家出的新书却大卖，还被环球影业改编成了电影，拿到了一笔相当可观的改编费，电影的爆火，又进一步反哺了书籍的销量和版税。这对夫妻的经济关係，也从原来的男强女弱，变成了女强男弱，甚至是女作家一人养家。”

“大雪天，女作家在家中接受女编辑的採访，丈夫心里不爽，故意在楼上大声弹钢琴，两人採访受到影响，只好中断，女作家和丈夫大吵一架，他们失明的儿子不想听到父母吵架，牵著导盲犬出去玩雪。”

“等儿子回来后，导盲犬闻到了血味，上前大吠，失明的儿子上前，摸到了父亲的脸，以及还热著的血……”

“经过警方调查，发现死者头部遭受过钝器打击，坐落在山间人跡罕至的小屋，又適逢大雪封路，夫妻关係不佳的女作家，被认定为第一嫌疑人进行审判，而两人婚姻中的鸡毛碎皮，也被一一呈现在陪审团面前……”

从极小的切口进入敘事、逐渐如颶风般席捲所有的敘事特点；以女人为第一主角的故事；倒置传统意义上的“男主外，女主內”，让“女人成为男人，男人成为女人”的男女关係（类似《消失的爱人》）……这些都非常受电影节的青睞。

出现在一部电影里的时候，顾晨只能说是绝杀。

真相与谎言、傲慢与偏见、经济与话语权的关係、男性与女性、孤独与爱的复杂关係被一一呈现，无需到影片结束便能发现，没有任何一种生活经得起抽丝剥茧的审判与反芻。

原片是2023年的金棕櫚，他提前二十多年写出来，社会观点不同、男女关係紧张程度不同，又把地点从欧洲搬到了京城、香江，自然要在保持一定先锋性的同时，进行相当大的本土化改编。

女主角从40岁上下变成了28岁，意味著故事也发生了相当大的变动，那改编的程度就更大了。

几乎相当於除了故事核心是原片的，其余全部是他原创。

“年少成名的美女作家，为爱捨弃家人、亲人、小伙伴，亦然奔赴千里之外，但猛然遭遇复杂的婚姻生活，完全不熟悉的语言和法律（从国语到粤语、英文），她会怎么样？”

“她的捨弃值得吗？婚姻的真相是什么？”

“这个世界到底要对我们女人（男人）做什么？！”

从这点出发，顾晨改编更狠，既狠狠击中了欧洲那边所青睞的女性主义，也与京城这边去年开的第四届妇女大会的主要观点不谋而合。