“嚯，你还画分镜了？准备挺充分啊。”

江文看著茶几上的分镜头脚本很是吃惊。

“是，我第一次见的时候就说，咱们顾导这准备挺充分的，”老田笑道，“要不你再看看，万一喜欢这镜头语言呢？”

所谓的分镜，就是分镜头脚本，讲的是一个电影镜头里有什么內容，演员需要表现什么，如何站位，镜头怎么摆，有文字类也有画面类，顾晨这是画面类。

有了这个东西，现场拍的时候，就会非常方便。

要是像墨镜王那样，不仅没有分镜，还没有剧本，想要什么全看状態，全凭感觉，全要情绪，让演员自己发挥，可不就妥妥的熬鹰，让梁家辉大喊吐槽“浪费生命”吗？

江文拿起来了其中一部分，打算隨便瞧瞧，但入眼的却不是《石头的夏天》的分镜，而是一颗硕大的人头，右上角还明晃晃写著《鬼子来了》第66场。

最初，江文还不以为意，但越看越觉得有意思，越看越觉得喜欢。

尤其是顾晨这分镜，画的那叫一个地道，完美地將马大三人头落地前后的场景表现了出来。

相比较之下，从演员转导演，半路出家的江文分镜就相当一般。

他绘画基础相当一般，画出来的分镜全是火柴人，基本上只有他自己，以及合作多年的摄影师能看得懂。

比如《阳光灿烂的日子》，澡堂子里，於北蓓向马小军他们发火那场戏，他画的分镜头脚本是这样的。

就，很灵性。

而顾晨的分镜，则是这样的。

画面感强的一批，完全能当漫画书看。

虽说分镜的强弱不代表电影的好坏，但开拍前已经把剧本画成了完整的分镜，如果片场严格按照这个拍，不怎么改动，说明这片子跟剧本里呈现的差不离，就能对成片有一定的预期。

“你这本子，嘿，有踏马有意思。”

“不过这个，你打算怎么拍啊？”

老田一脸诧异：“你刚才不还说不喜欢剧本的吗？怎么这会儿就觉得有意思了？”

“你別打岔。”

顾晨瞥了一眼自己手里的《石头的夏天》分镜，又瞧了瞧江文手里《鬼子来了》的分镜，“嘶”的一声吸了口凉气。

“那什么，拿错了，这才是《石头的夏天》分镜，文哥你看这个吧。”

顾晨递过去，江文没接，仍旧把《鬼子来了》保持著递过来的姿势。

“那个先不急，我就想知道这个你怎么拍？”他指的正是马大三人头滚滚那场分镜。

“这个呀，我是脑海里先有的画面，觉得人头落地就该是这样的，他死的时候也该是睁著眼的，至於怎么拍，说实话，没想好呢，这剧本我都还没写完呢，画分镜就是想先找找片子基调。”

看江文急切的那样子，顾晨又道：“不过，我听说美国有一种特殊的摄像机，可以滚动拍摄，非常稳，这片子应该全片黑白，然后就砍头那一抹，用鲜艷的酒红色。”

“灵感是史匹柏的《辛德勒的名单》？”

“就色彩运用方面来说，是。”顾晨承认了这点，但他真实灵感可不是来自这个，就像江文最初拍这片时，参照物也不是《辛德勒的名单》。