“什么想法？”

“是这样的，我看壮壮师兄很喜欢这个本子，要不就给我把把关，掌掌镜，也算没白看到这剧本。说实话，就是今天你不来找我，我也准备等郑老师同意后去请你呢。”

他顿了顿，又开始加码：“要是按我的想法拍了一段，出来后质量不过关，你不喜欢，郑老师也说拍得不好，我把这本子免费送给您，分文不取，您看怎么样？”

说完，笑吟吟地看著田导。

田导还没怎么样呢，老郑那边就笑开了。

“后生可畏啊，”他放下茶杯，也不怕事大，跟田导笑著说，“老田你给句痛快话，行不行？反正我可是等著你们俩打擂台呢，哈哈。”

他这边虽说是希望顾晨和田导“打擂台”，但看他这先后態度，分明是更想让顾晨来拍。

於公，顾晨更年轻，本子还是他写的，拍出来只要质量过关，那一个大二学生搞出来这种长片，別说他，他们院领导在局里说话都硬气些。

於私，他跟顾父认识十多年，有这个交情在不是？

田导虽然对后者不了解，但显然很清楚前者，他被这样架著，也来了脾气。

“好，既然师弟这么有想法，那我答应了。”

“不过，咱丑话说在前头，要是前期拍出来的小片在60分以下，以一斑而知全豹，我可真要接手这片，推翻重来。”

顾晨点点头，朝田导伸出右手：“君子一言。”

对方立刻伸出右手，跟顾晨重重握了两下。

“駟马难追。”

“说说吧，你想怎么拍？”

顾晨这个片子，叫《石头的夏天》，改编自北野武的《菊次郎的夏天》。

讲的是无业游民兼三年级“最好的老大哥”菊次郎，陪伴小学三年级学生正男，在暑假里去找他妈。

正男从身边小伙伴都有和谐家庭的孤独，到发现菊次郎这个坏大叔不是真心想带他找母亲的害怕，到目睹母亲已经重新组建家庭、有了小婴儿的失落，再到由於菊次郎的搞怪，经歷了许多幽默、搞笑的事情，重获温暖，经歷了一系列心情上的微妙变化。

而这种心情上的微妙变化，会体现在影片不同时期的梦境和画面中。

变化的不止正男，还有菊次郎，他从最开始的粗鲁，变得稍稍温和了一些。

而到影片结尾，观眾才突然发现，原来正男就是正男，老男人才叫菊次郎。

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可以说，影片不仅是一次寻找之旅，更是一次心灵的成长与洗礼。

北野武的这部原作，曾入围1999年的坎城电影节主竞赛，跟达內兄弟的《罗塞塔》、陈凯格的《荆軻刺秦王》、阿莫多瓦的《关於我母亲的一切》同台竞技，最终並未得什么大奖。

在日本电影学院奖的评比中，也败给了当年“亚洲顶流”高仓健主演的《铁道员》。

但包括顾晨在內的很多业內人士和观眾都很喜欢这片子。

原因有很多：风格化敘事，轻喜剧风格，久石让的配乐《summer》，以及伴隨著《summer》出来的神来之笔的结尾。

顾晨选择这片子当长片首作的原因差不多也是这些，但要再加几条。

第一，成本小，好上马。

就算超支，他自己垫点钱进去也没问题，不会出现钱不够用的情况。